中國傳統手工藝題材圖書的創新出版實踐

2021-07-01 23:43徐端端
出版參考 2021年4期
關鍵詞:傳統手工藝實踐

徐端端

關鍵詞:傳統手工藝 創新出版 實踐

中國傳統手工藝歷史悠久、種類繁多,凝聚了千百年來勞動人民的智慧,是非物質文化遺產的重要組成部分,是中華優秀傳統文化的活態實踐。隨著人民物質生活和精神生活水平的提高,手工藝的獨特魅力越發顯現,民眾傳統文化自信的意識漸漸增強,“工匠精神”“手作之美”“傳統工藝的傳承與創新”等話題也被大眾廣為討論,如何闡釋和弘揚中華優秀傳統手工藝的美和價值,如何保護和傳承優秀傳統文化藝術的精髓成為重要議題。當代的傳統文化藝術題材圖書出版,不僅需要建立在深入理解國家相關指導意見的基礎上,還需聯合社會多方專業力量進行有效的實踐。人民郵電出版社組織策劃實施的“中華傳統手工藝保護叢書”,聚焦中國具有代表性的多種傳統手工藝內容,立足中國傳統文化藝術在當代的傳承與發展。其生產過程結合了嚴謹的出版工作方法與先進、創新的書籍設計理念,力求取得兼具學術價值、藝術價值、收藏價值和創新價值的出版成果。

一、踐行文化發展戰略,弘揚傳統文化藝術

1.國家文化發展戰略是傳統手工藝題材圖書創新出版的原動力

習近平總書記高度重視中國傳統文化傳承與發展,指出要“認真汲取中華優秀傳統文化的思想精華和道德精髓”“處理好繼承和創造性發展的關系,重點做好創造性轉化和創新性發展”。《中華人民共和國國民經濟和社會發展第十三個五年規劃綱要》提出了“加強非物質文化遺產保護與傳承,振興傳統工藝”“制定實施中國傳統工藝振興計劃”的具體任務。中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》,具體闡述了中華優秀傳統文化傳承發展工作的意義,指出“文化是民族的血脈,是人民的精神家園”,以保護傳承文化遺產作為重點任務,“實施傳統工藝振興計劃”。為貫徹落實黨中央、國務院的戰略部署,原文化部、工業和信息化部、財政部制定了《中國傳統工藝振興計劃》。傳統手工藝文化、技藝的傳承和發展迎來了最有利的條件和時機,將成為中華民族偉大復興的重要文化支柱。

2.弘揚傳統文化藝術是工藝美術領域學者、出版工作者的使命

自非物質文化遺產名錄建立以來,多項傳統手工技藝已被認定為重點保護對象,傳承成效顯著,但形勢依然嚴峻。對此,《關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》提出了充分發揮專家作用、吸納院校和企事業單位等各方面力量共同開展非物質文化遺產保護工作的建議。近年來,清華大學美術學院各系教授、專家基于教學和科研的需要,本著傳承和發展傳統手工藝的初衷,多次前往國內的木工、染織、制陶、金工、造紙等工藝生產地點進行實地考察,對其自然環境、社會環境、工藝傳承人、工藝傳承狀態、工藝流程與工具等進行了大量的調研、采訪、拍攝、記錄工作,積累了豐富的原始資料。人民郵電出版社文化創意事業部自成立起即致力于傳統文化藝術的傳承與創新,以深耕專業學術資源、弘揚中國傳統文化藝術為使命。在這樣的背景下,以“中國傳統手工藝的記錄與保護”為主題的文化藝術類系列出版物選題初步形成。

二、明確出版定位,創新出版理念

當代以書籍為記錄載體和傳播媒介的“出版”,是集編輯學與美學于一體的系統工程,擁有極為多元化的創造維度;當代的中國傳統文化藝術題材的國家重點出版項目,是體現中國文化、藝術精神高度的成果集合。因此有關出版工作者應以專業的學術視角和創新的出版意識去全面提升出版物的思想性、藝術性、觀賞性,力爭從編輯方法創新和藝術形態創新兩方面使出版物的傳播效益最大化,使出版成果的資料性和傳播性達到平衡,更好地實現其記錄和發揚中國傳統文化藝術的根本目標。

1.依托國家非遺傳承體系,明確出版定位和編寫路徑

叢書入選“十三五”國家重點出版物出版規劃項目后,出版社組織作者團隊和業內專家對其結構和內容進行了深入的剖析、調整和優化,明確了其“以中國非物質文化遺產保護和傳統手工藝傳承和發展為目標,開創系統的手工藝美學著作體系”的出版定位。

“中華傳統手工藝保護叢書”涵蓋多項中國最具代表性的傳統手工藝內容,每一本聚焦一種技藝。我們為此類基于人類學方法的系列圖書規劃了一個理性的編寫路徑:先根據作者的研究資料內容,以非物質文化遺產名錄為參考,選擇具有代表性的工藝子類,確立以匠人訪談內容為主體,以工藝門類為框架,以工藝的地理環境、歷史發展、傳承現狀及工藝的特色、價值、前景等方面的綜述為理論支撐的撰寫結構。再憑借作者與編委會成員多年積累的人脈資源,確定具體的采訪地點、采訪時間和受訪傳承人。之后組稿團隊基于研討會確立的訪談框架和目標,分別前往全國各地,分組開展田野研究,實地進行拍攝、錄音、錄像、筆記等民間個案數據采集工作,完成后統一進行分類、篩選、整理、編輯。最后,作者團隊根據采編內容及相關文獻資料進行理論內容的編寫。

2.以創新的策劃思路和設計形態打破出版物的邊界

受益于科學技術的進步,書籍的大批量生產成為現實,在材質和形態方面也有了更多選擇。然而部分從業者對紙質書出版、書籍設計概念的固化使本應百花齊放的傳統文化藝術類出版物趨于同質化,一定程度上剝奪了其在鑒賞與收藏方面的使用價值。

探討如何生產更具藝術價值的出版物需要探索出版物的邊界。從竹木刻寫到絹帛抄寫再到紙張材料上的雕版、活字印刷,中國文化的記錄和傳播載體隨著材料和技術的演進而發展。趙健教授在其著作《范式革命:中國現代書籍設計的發端》的結尾提出了當代中國的書籍設計面臨的兩方面困惑:“何為書籍設計的本質?為什么或如何做到在現代設計中傳承傳統文化的特質?”[1]呂敬人教授主張利用書的物質性——質感、肌理等帶給讀者有溫度的閱讀享受。注重“設計概念、編輯思想、字體編排、印刷質量、裝訂工藝、紙張材料的選擇和書籍的整體印象等各種元素的有序平衡,以及對設計和生產過程的精準把握,還要注重具有當代眼光的探索性和原創力”[2]。上海人民美術出版社社長李新曾在上海市書籍設計評比總結會上表達了自己對圖書發展和書籍設計的看法:“當大量淺閱讀的內容被新媒體分割后,圖書不再是人類獲取知識的唯一載體,而其作為人類文化收藏、紀念甚至饋贈禮品的屬性越來越被放大……”一套傳統的紙質圖書,尤其是反映中國傳統文化藝術內容的書籍,理應汲取傳統手工藝的精神內涵,讓讀者在觀看、欣賞、觸碰和收藏的過程中感受到其細節、觸感、特性、功能中所包含的造物智慧。對于手工藝題材來說,還有什么是比在書中搭配相關的工藝品實物更加直觀的方式?一方面,讀者在產品的使用過程中可以對書中所講的傳統工藝有一個更加真切的體驗;另一方面,這種策劃和設計本身就是對該項傳統工藝的創新性轉化的踐行。

“中華傳統手工藝保護叢書”的一條出版理念由此形成:每一冊均與書中采訪的手工藝人、工廠合作,生產一件或多件配套的手工藝品,與圖書組合發行。具體到案例,《繡娘》搭配了3款繡有象征中華民族品質的梅花的真絲筆袋一同發行,《陶工》搭配了3款體現中國崇玉精神的青瓷鎮紙兼筆架一同發行。這些手工藝品都參考了書脊的尺寸制作,使裝配之后與書籍本體和諧統一、互為補充。

三、利用書籍設計方法論輔助圖書生產的成效與經驗

搭配手工藝品的圖書制作過程較為繁復,成品效果、質量也容易參差不齊,需多次打樣、試驗,加以嚴格監督,并靈活處理生產過程中遇到的問題。克服困難之后,每本成品都能體現一種獨特的美感,散發著傳統手工藝的人文魅力,實現了豐富讀者體驗、活化傳統工藝的意圖。

在傳統的出版流程中,書籍設計往往作為一個生產的環節出現在選題策劃、組稿、審校等流程之后。現在,越來越多的設計師在前期的圖書選題策劃階段就加入了討論,與編輯一同探索書籍出版的方向。越來越多的編輯也逐漸意識到將書籍整體設計流程與組稿、編校流程同步進行的好處——相互間的思想碰撞有利于迭代出更加成熟的組織結構和閱讀節奏,產出設計、內容和諧統一的圖書產品。因此,編輯的設計思維和設計師的編輯思維都變得非常必要。

作為一個有書籍設計能力的策劃編輯,筆者經常運用書籍設計思路,將先進的出版理念與創新的書籍設計方法相結合,將書籍設計作為一種生產方法而非一個生產環節去輔助圖書的生產。下面以《繡娘》《陶工》為例,選取3個創新出版理念,結合其實踐成效具體說明如何利用書籍設計思維梳理和體現圖書信息,綜合傳統工藝與現代生產技術實現出版形態的創新和閱讀體驗的突破。

1.利用信息設計輔助稿件結構的梳理

《繡娘》是作者團隊歷時兩年多,深入大江南北,探訪幾十位民間繡娘后編輯、整理而成的訪談錄與刺繡工藝理論的集合。在稿件結構的梳理過程中可以發現團隊所采訪的17個地點集中于長江、黃河周邊地區——刺繡業自古以來依托長江、黃河中下游地區的絲織業而發展。于是筆者在設計上取中國兩大河流的形態為“線”,壓印在裱有藍綠色裝幀布的封面及封底上,又在采訪地點的地理位置打上“針孔”作為標示,體現水源對刺繡產業發展的重要性。這一設計形式使原本作為目錄文本的采訪地點圖形化,形成了形象、直觀的指示性圖表。而為避免破壞這一圖形語言,筆者將同樣作為目錄信息的人物信息剝離出來,印于半透明仿宣紙,覆蓋在地理信息之上。最終所形成的目錄形態,使原本復雜、單調的列表式目錄結構變得更加簡潔、直觀、有層次,書的封面還兼具藝術性和功能性——既表現了刺繡的特征也暗示了目錄的結構。

2.利用創新的材料與制書工藝為圖書增值

《繡娘》選取彩色的手工書籍裝訂線,利用中國刺繡最古老的“鎖繡”針法將書帖連接起來。鎖線完成后,書脊處呈現出鎖繡針法具有代表性的“辮子股”形態。鎖書的彩線在打結后留長,用作書簽帶。為更好地展現陶瓷作品的質感,《陶工》的插頁選取了新型材料“石頭紙”(一種以石灰石礦產為主要原材料的環保紙張,手感溫潤柔順),用H-UV印刷機(利用紫外線UV燈使特殊紙張在印刷后快速干燥)進行印刷。這些大膽的嘗試增添了兩本書的藝術特征和附加值,萃取了主題內容的精髓并將之有效地物化,使讀者在首次翻閱時便被“邀請”進入相關語境,為接下來的閱讀過程做好了鋪墊。

3.將書籍設計視為一種“營造”活動去強化圖書主題內容

對書籍設計來說,全局意識與細節的把握同樣重要。先全面評估對讀者感受產生影響的書籍的各個方面,再利用多種設計手段營造一種整體的書籍氣韻,需考量的方面包括但不限于書籍的裝幀結構、材料、色調、版式設計、排版規則等。若把書籍比作建筑,則每一方面的取或舍都應實際達到為書之建筑添磚加瓦的效果。以《陶工》為例,書口噴色,與封面、襯頁等保持統一色調;上下切圓角,表現了陶器的樸素和圓潤之美。內文部分選用有肌理感的紙張,圖片飽和度統一降低、色調輕微調暖,以拉近和陶土的視覺、觸覺關系。而印刷了陶瓷作品的插頁,高度與版心上沿平齊,觸感光滑柔軟,其尺寸、材質、色調與內文頁的表達產生對比,映射了燒成的“陶瓷”之于樸素的“陶土”的關系。采訪文本的版式選用底對齊、窄欄的設計,這樣的空間排布規則和段落形態隱喻了陶工拉坯成型的過程。此外,護封起凸線、目錄頁、內文頁中的裝飾圓弧線都作為拉坯成形的視覺符號強化了制陶工藝的主題。

除了以上的說明,書籍設計作為一種生產方法輔助出版過程的應用角度還包括:通過排版設計和紙張的選擇調節文本體量;通過字體字號調節文本表達的語氣和態度;通過紙張結構設計引導和轉移文本的位置;通過信息的視覺化調節文本的難度和深度;通過色彩、形態、肌理等元素增添文本難以傳達的視覺信息,從而使讀者加深對某種主題、概念的理解或者產生某種特定的心理感受等。

四、結語

手工藝品是手工技藝的成果,承載了手藝人的匠心和傳統文化的智慧,反映了社會生活的變遷和消費文化的現狀。一套建立在專業作者學術框架及出版平臺、借助書籍設計方法論并結合手工藝品的出版物,可以將專業的傳統文化內容以更鮮活的形式呈現給讀者,能更真實地反映此類書籍作為記錄、傳播優秀文化藝術的根本動力。但在實際操作過程中,出版節奏的把控、創新材料、印制工藝及工藝品的融入還需針對成本、效率、可行性、破損率等諸多問題進行審慎研究。創新手法也需結合圖書擬定傳達的理念進行斟酌采用。筆者希望本文中利用書籍設計方法論輔助圖書生產、利用手工藝品和特殊材料打破出版物邊界、突破傳統閱讀體驗的策劃思路和實踐經驗可以為新時代傳統文化藝術題材的創新出版提供借鑒和啟示。

參考文獻:

[1]趙健.范式革命:中國現代書籍設計的發端[M].北京:人民美術出版社,2011.

[2]呂敬人.書藝問道:呂敬人書籍設計說[M].上海:上海人民美術出版社,2017.

(作者單位系人民郵電出版社)

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